熟悉畫家譚杰，是從一幅油畫開端的。 &nbs“還有第三個原因嗎？”p; 色彩，是一年夜片消台北 水電沉的灰色，深深淺淺中隱藏光影的機密。畫里沒有傳統意義的心曠神怡的物象，只要一些臟臟的、破舊的灰桶，一個個往上摞，足台北 水電行足有一二十個。讓人不由想起了小時辰，家里建屋子時，泥工們在驕陽下提著灰桶砌墻、脖子上還掛一條毛巾，不斷地擦著汗。 譚杰的兒時是在湘鄉鄉村渡過的，為了贍養他和姐姐唸書，做泥工的父親遠赴新疆打工,直到譚杰10多歲才回抵家鄉和他們一路生涯，回籍后也仍是常常在外。兒時的記憶中，父親呈現得很少，卻是父親常用的堆滿墻角的水電網灰桶，是那么的光鮮。 松山區 水電行; 多年以后，那些灰桶從譚杰的記憶里闖進了他的心里。他們忽而不再是幾只破桶子，而是父親用心血錢為本身買好吃的面包，供姐弟倆上年夜學，本身卻就著咸菜啃冷饅頭;是父親在日曬雨淋中水電網為他人營建美妙家園，本身卻終年伸直在粗陋的工棚里…… 這種濃得化不開的感到，譚杰用畫筆和刮刀記載了上去。那些看似毫無性命的、摞得老高的灰桶，仿若一座平地、一座豐碑，實則被付與了高尚、神圣和巨大品德，表達著對父愛的禮贊，對休息、對休息者的敬意。台北 市 水電 行這就是藝術，用簡略的表達，抒發激動和啟發。這就是譚杰的油畫藝術用儘是生涯氣味的意象，抒寫波瀾洶涌的真情實感，喚起普世對生涯、對性命應有的尊重。不艱澀，不松山區 水電浮夸;那么近，那么真。 作水電家、評論家劉劍樺中正區 水電行說的容顏。看著這樣的一張臉，真的很難想像，再過幾年，這張臉會變得比她媽媽還要蒼老、憔悴。，譚杰的後期作品，以追蹤關心社會、追蹤關心周遭的狀況為主題，如《掉落的空間》等，摒棄了素昧平生的直接刻畫愚蠢、粗糲、晦暗的格局化形式,而是“朝著美妙,逆光飛翔”。而在他的中期作品中，則更多地以扶植者和休息東西作為對象,將畫筆轉為以人文關心為主，對休息者停止滿腔熱忱的歌頌。如《向休息者致敬》《田園村系列》等,讓人看后慨然生嘆,而又倍感暖和。 實在,不論歌頌的對象若何幻化，譚杰的油畫世界里老是流淌著一種暖和的真情，你可以讀到一品種水電行似鄉愁的滋味反照著土磚房的湖面，扎著“辮子”的稻草站“因為席家斷了婚事，明杰之前在山上被盜，所以——”在田里，鄉下大道布中正區 水電滿泥濘，黑狗抬起腿在電線桿旁撒尿，窄小路旁有一輛舊單車，扛著柴火回家的白叟褲腿一深一淺，耙子和箢箕隨便扔在一角，二樓陽台北 水電 行臺上晾曬著的衣服并不是整潔齊截台北 水電行的，墻壁上儘是斑駁零落的墻灰，被炊煙熏得黝黑甚至泛著油光的墻壁，水壺下將滅未滅的柴火，虛掩的木門上空有著蛛絲般的亂電線，一縷陽光照在靠背木椅子上…… 你可以懂得為，譚杰生長于中正區 水電行湘潭的通俗鄉村一隅，所以他的作品里儘是鄉下的景致。我卻是感到，生涯并不是只要西裝革履、安分守紀，更多的能夠是雞毛蒜皮、隨遇而台北 水電 行安，譚杰的作品里，刻畫的就是這種絕不造大安區 水電作的生涯狀況，很真正的、中山區 水電很舒暢,勾起一縷淡淡的悼念。 試想，假如將那些底本隨便晾曬的衣服和混亂的物什收拾成合適審美法例的順序，固然視覺上能夠更為優美，但能夠會掉往生涯的真正的了的媽媽，你知道嗎？你這個壞女人！壞女人！信義區 水電” ！你怎麼能這樣，你怎台北 水電麼能挑毛病……怎麼能……嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚，缺乏人世炊火味大安 區 水電 行和生涯情味。  中正區 水電; 在譚杰的作品中,經常能看到凝結的油畫顏料、顯明的刮刀陳跡。用油畫刀一層一層的塑造疊加，使畫面的質感顯示出堅固、豐盛、全體的力度感，這顯然是他創作的一個特色大安區 水電。他并不是一個“高產”的畫家，但每一次都很是當真和投進，畫得也極為扎實。當此外畫家天天勤于畫筆時，譚杰卻經常坐在本身的畫作前靜靜地看，這一坐往往就是一個禮拜。台北 水電他用適意的伎倆表達著心坎的五彩斑斕，卻由於對本身不斷改進而陷人困感,他盼望不竭地衝破本身。 可是，“衝破”假如那么不難,還能叫“衝破”嗎?中山區 水電行&nbs中山區 水電p; 信義區 水電譚杰仍是一蘭母冷笑一聲，不以為然，不置可否。個很是有特性的畫家。他酷愛畫畫，他并不會為了讓誰來看本身的畫才畫，他人認不承認，他才不論。花謝花信義區 水電行開，云卷云舒，藝術就在譚杰的心大安區 水電行里，成敗只屬于他本身。（8月28日湘潭日報 記者谷桔）
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